Enrique Vila-Matas, Aire de Dylan, Seix-Barral, Barcelona, 2012.
Para empezar, una confesión: tardé en convertirme al vilamatismo. Hoy, como suele ocurrir con los conversos, soy un apasionado defensor de la causa, pero no siempre fue así. Los primeros libros suyos que leí (entre ellos, la celebrada Historia abreviada de la literatura portátil) me dejaron algo frío y no lo frecuenté más hasta que El mal de Montano se me atravesó en el camino y me tumbó del caballo.
Gabriel Zaid, Leer, Océano, México, 2012.
Cuando era joven, Gabriel Zaid (Monterrey, 1934) concibió la ambición de leer todos los libros. En más de un sentido, la empresa parecía imposible; sin embargo, sumergido en el silencio de la lectura, Zaid desafiaba los límites de la realidad y se embarcaba en viajes remotos, ajeno por completo al famoso desencanto mallarmeano. Tiempo después encontró una solución conciliadora: trascender la página escrita y empezar a leer la vida.
Don DeLillo, The Angel Esmeralda: Nine stories, Scribner, New York, 2012.
Después de Underworld (1997), por mucho su obra más ambiciosa, casi mil páginas que abarcan cuarenta años de vida norteamericana a finales del siglo XX, la literatura de Don Delillo (1936) dio un giro hacia formas de expresión más económicas: su última novela, Point Omega, publicada en 2010,
Andrea Zanzotto, La muerta tibieza de los bosques y El (necesario) mentir, Vaso Roto, México-Madrid, 2011 y 2012.
Andrea Zanzotto (1921-2011) es uno de los más grandes representantes de la poesía del siglo XX y, hasta hace poco, su obra era difícil de conseguir en nuestro idioma. La editorial Vaso Roto ha tenido el acierto de publicar una antología en dos volúmenes a cargo de Giampiero Bucci: La muerta tibieza de los bosques,
Carlos Reygadas, Post tenebras lux, México-Francia-Países Bajos-Alemania, 2012.
Si hubieras leído los primeros apuntes de los críticos-cinéfilos norteamericanos acerca de Post tenebras lux tras su estreno en el festival de Cannes –en donde Carlos Reygadas ganó el premio al mejor director y donde anteriormente sus cintas Japón y Stellet licht tuvieron una buena recepción–, sin conocer la obra de este cineasta,
Luigi Amara, La escuela del aburrimiento, Sexto Piso, México, 2012.
Herencia de Montaigne y de Bacon, el ensayo sigue escapando a cualquier intento de clasificación rigurosa: se habla de ensayos académicos, ensayos críticos, ensayos formales, etc. El ensayo es, sin duda, el híbrido por excelencia, el género que no es tal. Para el escritor mexicano Luigi Amara (Ciudad de México, 1971), el único que merece este título,